Si jamais quelqu'un vous demande de suggérer un album typiquement indépendant, alors 'Kettle' par The Chesterfields est très certainementle parfait exemple. Sorti à l'apogée du mouvement indépendant C-86/87 de NME, les meilleurs charmeurs pop de Yeovil ont tourné dans un aveugle absolu avec leur premier disque vinyle. Pensez Housemartins sans les manteaux de voiture ou The Smiths à 78 tours. Haut sur les hameçons mais court sur les secondes, The Chesterfields accélère en vingt-six minutes amusantes, mais avec suffisamment de mélodie pour remplir un stade de football.
1987 a été une très bonne année pour les groupes indépendants, car la cassette NME C-86 a gentiment ouvert la porte du sous-sol à une tribu de nouveaux musiciens indépendants aux yeux écarquillés. Les salles de concert du Royaume-Uni résonnaient soudain du son des groupes indépendants. Certains étaient bons, d'autres moins, mais The Chesterfields étaient remarquables parce qu'ils excellaient dans l'indie pop et donnaient l'impression que tout cela se faisait sans effort.
Dirigé par deux jeunes auteurs-compositeurs talentueux, Davey Goldsworthy a acheté un humour pointu et un style de guitare cliquetant tandis que le bassiste stoïque Simon Barber a livré des airs pop classiques et des pistes de basse épaisses. Produit par un autre notable de Yeovil, John Parish (qui connaîtra plus tard un succès mondial avec PJ Harvey) a apporté son studio nous et une approche strictement non interventionniste qui a préparé le terrain pour un début inoubliable. Sorti lede rigueur label indépendant Subway Organisation de Martin Whitehead (Les Colocataires), Kettle a sauté des étagères à l'été 1987 grâce à ses grands airs et à sa fantastique pochette pop art (prenez un autre salut, M. Simon Barber).
Coup d'envoi avec l'urgence 'Nose Out of Joint' les guitares bourdonnent comme des abeilles d'été occupées tandis que le chanteur tombe amoureux des chansons romantiques. Les percussions et les harmonies montent en flèche et dès le début, vous savez que vous êtes prêt pour un régal à l'ancienne de West Country. Nose est suivi du plus grand single indépendant du groupe Ask Johnny Dee, avec le bassiste Simon Barber livrant peut-êtrele Hymne indépendant de cet été doré de 1987. Eh bien, c'était l'hymne indépendant dans ma chambre, c'est sûr. Rappelez-vous, c'était l'année où The Smiths et Madness se sont séparés. Mais The Chesterfields a relevé le défi de remplacer les deux pour moi.Ask Johnny Dee résume un endroit spécial dans le temps et dont les fidèles de Chesterfield se souviennent toujours avec tendresse alors que la chanson déplore plus d'amour perdu et est complétée par des guitares étincelantes et un crochet vocal "Ba Ba Ba Ba" plein d'espoir. Two girls and a Treehouse est un excellent titre de chanson qui prend à peu près autant de temps à taper qu'à écouter la piste entière. Lyriquement, il comprend le grand dénigrement "et vous en riez avec vos amis ou soi-disant amis" tout en incluant également le jeu de mots "je mets la bouilloire mais sachez que ça ne me va pas" qui était / est totalement ma marque d'humour musical. Je me souviens avoir été très impressionné lorsque j'ai entendu ces paroles pour la première fois. Trente-cinq ans plus tard, c'est toujours l'un des plus grands morceaux de l'album. Shame about the rain est prochain à arriver et aurait fait un excellent troisième single de l'album. Penser Happy Hour mais plus beau et plus triste. Mais c'était en 1987 et les groupes indépendants ne sortaient tout simplement pas autant de singles d'un album. Pas quand ils pouvaient revenir en studio et assommer un EP de nouveau matériel entre de longs joueurs.Everything a boy could ever need reste un excellent morceau que vous ne voudriez pas inclure dans votre set de DJ (regardez cette fausse fin délicate) tandis que la première face se termine par le dérapage Kiss Me Stupid, encore un autre Golden Graham dans ce bol de céréales de mèches.
Side Two s'emballe avec le punk-alicious Thumb, en principe la meilleure chanson que The Buzzcocks n'a jamais écrite, tandis que Storm Nelson ressemble à Haircut 100 bras de fer indie stalwarts The Loft. Ce qui est étrange quand on sait qu'Andy Strickland de The Loft est maintenant un membre à part entière des nouveaux Chesterfields. Un rythme frénétique et plein de mélodies, un tel mouvement vers l'avant sur Kettle maintient le groupe en tête dans cette course de gardiens particulière. Vic Goddard est joyeux Holiday Hymn enfile un mouchoir noué et nous fait tous sourire à mi-chemin de la face deux avant Oh Mr Wilson! trace un parcours vers la fin de cet album pop parfait avec des percussions habilement accordées avec l'aimable autorisation de Scott Tracey, crédité sur l'album en tant que musicien invité et évidemment prêté de son travail quotidien de piloter Thunderbird 2 pour gagner sa vie. Ou en d'autres termes, le producteur John Parish montre certains de ses nombreux talents divers.The Boy Who Sold His Suitcase voir Davey baisser sa garde et livrer l'un des albums les plus poignants quelques instants auparavant Completely and Utterly arrive juste à temps pour clôturer l'album avec un style impressionnant avec 2:06 de la pop indie la plus sublime que vous puissiez entendre. Honnête patron, c'est une ceinture.'Voici venir les sauveurs qui ont des guitares électriques dans le cœur ». Ah oui, en effet !
Bien sûr, comme tout ce qui est génial, tout se termine beaucoup trop vite, mais bon, vous pouvez toujours mettre le Kettle à nouveau, ne pouvez-vous pas Désolé, je n'ai pas pu résister..
Vous savez, une dernière chose ici. Cela m'a juste frappé qu'après toutes ces années à aimer ce disque vinyle , je suis si fier d'avoir contribué à le ramener à l'existence du vinyle. Je ne l'ai jamais vu venir celui-là !
À la mémoire de Davey Goldsworthy qui nous a quittés bien trop tôt, j'aimerais dire un énormemerci à l'homme principal de Chesterfield, Simon Barber, pour toute son aide et son enthousiasme dans la réalisation de ce projet.
Puissiez-vous rocker longtemps avec The Chesterfields.
Simon Parker est musicien et co-fondateur du NAKED Record Club